Максим Марков

Максим Марков 13 уровень

Читатель, блогер 337

5 место в рейтинге | Накоплено баллов: 165403

Зарегистрирован: 7 лет 1 месяц 17 дней
Город: Москва | Последний визит: 08.12.2016 01:28
Добавить в друзья | Отправить личное сообщение
друзья
комментарии
оценки
фильмы
привлеченные читатели
записей в блоге

Максим Марков | Тарковский: путь к «Сталкеру»

24.05.2012 08:48

В Москве последние дни работает выставка «Тарковский. Space». Мы уже опубликовали стенограммы встреч с соратниками великого мастера Андреем Кончаловским и Вадимом Юсовым, с продолжателем его традиций Андреем Звягинцевым. На очереди – Евгений Цымбал, ныне известный режиссер (в первую очередь – документалист, хотя и две игровые его картины очень достойные), а во второй половине 70-х – ассистент Тарковского на «Сталкере». Рассказу о том, как начиналась эта картина, и была посвящена его лекция 15 мая.
Сразу уточню: в отличие от прошлых материалов, дальнейшее – не совсем стенограмма, а скорее пересказ услышанного своими словами. Хотя тема, на самом деле, широко известная и тот же Цымбал много раз приблизительно то же самое на этот же счет говорил. Однако как мне кажется, лишний раз про всё про это вспомнить будет не лишним. Все-таки «Сталкер» - это фильм, о котором надо знать. И который надо, разумеется, видеть.

Существует мнение, что после «Зеркала» Андрей Арсеньевич Тарковский страстно хотел снимать «Сталкера» - и те годы, которые прошли между фильмами, полностью были посвящены его пробиванию. На самом деле это абсолютно не так. После долгого, мучительного процесса сдачи «Зеркала» Тарковский был в тяжелом депрессивном состоянии. Но он был таким человеком, у которого от депрессии только возрастало сопротивление, упорство, стремление сделать именно тот фильм, какой он хочет. А хотел он совсем не «Сталкера». Тарковский хотел снимать что-то несомненно классическое – либо Достоевского, «Идиота», либо о жизни самого Достоевского, либо повесть Бунина «Освобождение Толстого», плюс «Доктор Фаустус» Томаса Манна, «Смерть Ивана Ильича» Толстого. Но готовых сценариев у него не было – это были только замыслы. Это было скорее внутреннее ощущение, внутреннее желание делать эти фильмы, нежели готовность их делать.
Впервые идея «Сталкера» возникает в январе 1973 года, еще до «Зеркала», когда Тарковский вместе с Вячеславом Харченко поехал в Харьков, где Харченко устроил несколько выступлений в закрытых институтах, в «почтовых ящиках». Тарковский любил выступать перед такой аудиторией – там были самые благодарные слушатели и там хорошо платили. Харченко взял с собой в дорогу журнал «Аврора», в котором была напечатана повесть Стругацких «Пикник на обочине». Тарковский прочитал и 26 января записал в дневнике: «Из нее может получится замечательный сценарий для кого-нибудь». В то время существовал такой отхожий промысел, которым Тарковский промышлял на пару с Кончаловским - написание сценариев для других (за сценарии очень хорошо платили). Сперва Тарковский хотел написать сценарий для Георгия Калатозишвили, сына Михаила Калатозова («Летят журавли») и отца Михаила Калатозишвили («Дикое поле»). А сам при этом хотел быть художественным руководителем. Но Калатозишвили серьезно заболел (сердце), несколько лет боролся, затем умер (тут Цымбал чего-то либо не знает, либо недоговаривает: Георгий Калатозишвили умер пусть и рано, но в 1984 году, и за последнее десятилетие своей жизни успел поставить шесть фильмов).
С Аркадием Стругацким, жившим в Москве, Тарковский познакомился в июне 1972 года, в Центральном Доме литераторов. А когда приехал живший под Ленинградом Борис, писателей пригласили на «Мосфильм» на просмотр «Соляриса». В целом им фильм понравился – но как ни странно, более всего их раздражала именно фантастика: «Картон, залипуха». Цымбал, кстати, с этим решительно не соглашается – какая «залипуха», там прекрасные декорации Михаила Ромадина!.. Что важно: впоследствии именно братья Стругацкие всячески убеждали Тарковского насчет «Сталкера»: как можно меньше фантастики!
Однако Тарковский довольно долго не обращался к «Пикнику». После «Зеркала» ему стало известно, что Смоктуновский хочет ставить «Идиота» для телевидения, 8-10 серий. «Ну что он там может поставить?!!» - решил Тарковский и срочно стал пробивать свою заявку (две экранизации одновременно точно бы не разрешили). В то же время вдруг свой интерес к «Идиоту» проявила Джина Лоллобриджида - она хотела играть Настасью Филипповну. Режиссером она хотела бы видеть Кончаловского, но когда руководитель «Мосфильма» Сизов предложил ей Тарковского, с радостью согласилась и на него. Также рассматривалась возможность поставить «Идиота» на расцветавшей тогда Экспериментальной студии Чухрая – она действовала по своим экономическим законам и там очень хорошо платили (вообще, история этой студии – отдельная тема для материала). Но проблема была в том, что Тарковский с Александром Мищариным (соавтором «Зеркала») решили писать сценарий не для двухсерийного фильма, а для двух отдельных картин - «Настасья Филипповна» и «Враги». А это переводило их работу в значительно более высокую степень оплаты: за два отдельных фильма гонорары были больше, нежели за один двухсерийный. Но Сизов этот договор не подписал – чтобы не создавать прецедент, который потребовал бы пересмотра всей системы выплаты вознаграждений и бесчисленное множество согласований наверху. Спустя какие-то годы этот прецедент все равно создали – но уже другие режиссеры. А с «Идиотом» пока было совершенно невнятно.
Параллельно Тарковскому поступило предложение сделать «Доктора Фаустуса» совместно с телевидением ФРГ. Позднее эта идея затихла – но руководство задумалось: раз Тарковскому предлагают такие серьезные заграничные проекты, надо срочно его чем-то занять, а то вдруг он убежит ненароком!..
Понимая, что «Идиота» могут не запустить, а сценария о Достоевском у него не было, Тарковский возвращается мыслями к «Пикнику». В начале 1975 года в его дневнике возникает несколько надписей, причем первая - по меньшей мере парадоксальная: «А что если вместо юноши в «Пикнике» - женщина?» Далее следует о желании написать Ермашу – главному по кино в СССР - о своих планах, а еще позднее – о «возможности легально коснуться трансцендентного» в «Пикнике». Тарковский просит Стругацких сделать заявку. Те восприняли это очень серьезно – и написали не просто заявку, а сразу первый вариант сценария. Тот был готов уже в феврале 75-го – но тут уже Тарковский делает паузу и просит на студию заявку пока не подавать - еще не была решена прокатная судьба «Зеркала», а он не хотел «смешивать» в глазах начальства настоящую картину и будущую.
В конце концов «Зеркало» приняли – но напечатали всего 20-25 копий. Это было очень плохо в плане авторского гонорара: за фильм Тарковский получил всего четыре тысячи рублей, да к тому же у него еще вычли за перерасход пленки, после чего остались сущие копейки - порою не было денег даже на трамвай. Отсутствие средств преследовало Тарковского всю жизнь… Отчасти спасало то, что Тарковский стал ездить с «Зеркалом» по стране, встречаться со зрителями. И в Ленинграде случилось событие, которое повернуло его судьбу: ему предложили поставить спектакль «Гамлет». Директор Театра им. Пушкина (он же великий Александринский театр) соглашался даже взять в штат Анатолия Солоницына (Гамлета) и пригласить на роль Офелии актрису со стороны (своей Офелии Тарковский там не увидел). Но театр – это «террариум единомышленников» с острейшей конкуренцией за роли. Театральная труппа пришла в ярость, все стали жаловаться главному режиссеру Игорю Горбачеву - и в связи с этим спектакль так и не состоялся. Но замысел его – остался. И позднее Тарковский встречается с Марком Захаровым, с которым, кстати, учился в одной школе – и предлагает ему возродить эту идею на сцене Театра имени Ленинского комсомола («Ленком»). Захаров соглашается.
У Стругацких к тому времени уже имеется три варианта сценария, все перспективные. Но Тарковский по-прежнему не спешит отдавать заявку на студию: возникают новые разговоры о постановке «Идиота», плюс в Эстонии он договорился о написании сценария «Гофманиана», который надо было уже скоро сдавать, а он его пока и не начинал – не было идеи. Плюс новый план – либретто о Жанне Д’Арк. Плюс «Гамлет»…
Но 25 сентября 1975 года Тарковский записывает в дневнике: «Идиот» окончательно рухнул». А на следующий день, 26 сентября, Тарковский записывает следующее (цитирую по публикации в журнале «Киносценарии», №2 за 2002 год, с.34): «Лариса с Тяпой вышли к машине проводить Николаева – прокурора района и главного судью, которые приезжали с друзьями на пикник к нам на речку. Они стояли разговаривали у машины, когда кто-то заметил – кажется, Лариса – на небе странное, необычное свечение. Да, еще был вместе с ними Владимир Александрович Лопаткин, рабочий-строитель из Шилова. На них, наблюдающих, надвигалось сияние, похожее на шляпку гриба и ограниченное по дуге более ярким свечением, подобным лунному. Это сияние как бы заполнило все вокруг наблюдавших, приблизилось вплотную и рассеялось. Было уже совсем темно, небо было звездное. Прокурор высказал мысль об атомной войне и о том, что лучше умереть дома, чем в дороге. Они тут же сели в машину втроем и уехали, страшно перепуганные. Ничего подобного ни до, ни после случившегося не наблюдалось. Тяпа очень испугался и несколько дней говорил только об этом, пытаясь выяснить у взрослых причину этого явления. Но никто, конечно, объяснить этого не мог. Все это происходило в течение нескольких минут, то есть далеко не мгновенно. Все это я записываю со слов Ларисы, Тяпы и Владимира Александровича Лопаткина».
Несмотря на то, что, как следует из записи, сам Тарковский этого необычного явления не видел, оно все равно оказало на него огромное воздействие. И Цымбал считает, что именно в этот момент он вспомнил о «Пикнике на обочине» – и именно этот случай послужил толчком, чтобы он вскоре попросил Стругацких начинать действовать. Однако при этом Тарковский пока не говорит, будет ли он сам ставить этот фильм – так как не хочет, чтобы начальство подумало, что он работает сразу над несколькими проектами. Более того: Тарковский в это время расценивает фильм как проходную (!!!) картину, которая просто позволит ему заработать денег – и подготовиться к чему-то более классическому и желанному. В дневнике он так и записывает: «Я не могу тратить годы жизни на проходную для меня картину». И потому всё время подготовительного периода Тарковский больше занимался «Гамлетом», нежели «Сталкером».
На этом история «до «Сталкера» заканчивается – и начинается уже история самого «Сталкера». И тут, к сожалению, Евгений Цымбал свой рассказ начинает заканчивать. Личные свидетельства того, как режиссер непосредственно работал над фильмом, он оставляет, судя по всему, для другой своей лекции. Или для своей книги – по его словам, написано уже примерно пятьсот страниц, но чтобы закончить – надо бросить работать. А не получается – режиссер работает в документальном кино, а там круговерть, не выбраться... Но все же – будем надеяться, что когда-нибудь…
В финальной части встречи еще проскальзывает несколько занятных деталей – например, о том, что Стругацкие писали, что получающийся сценарий для Тарковского «очень пестр, его надо ускучнять». Или как нашли идеальную натуру на границе между Таджикистаном и Киргизией – место, где воедино сходятся разные климатические зоны: и пустыня, и саксауловые леса, и горы, и болота, и старинные китайские угольные шахты!.. Начали строить декорации – как вдруг там случилось землетрясение, погибли сотни людей, несколько поселков было стерто с лица земли. И местным властям было уже не до съемок – к тому все гостиницы были попросту заняты обездоленными людьми...
Отдельная история – о выборе актрисы. Кайдановский, Солоницын и Гринько были утверждены сразу, но вот с женской ролью возникли проблемы. Тарковский несколько раз обмолвился о Маргарите Тереховой – но его жена Терехову не переносила и подозревала ее в тайном романе с Тарковским. К тому же снявшись в «Зеркале», Лариса Павловна вдруг решила, что она великая актриса и что роль жены Сталкера должна играть она. И даже сыграла пробу, на взгляд Цымбала – совершенно неубедительно.
В качестве других вариантов прежде всего рассматривалась Марина Неелова, которая только что сыграла в «Монологе» – но она была слишком сексапильна, мила, она была слишком хороша для этого Сталкера. Цымбал же до этого работал на картине «Служебный роман» - и совершенно влюбился в Алису Фрейндлих, которая произвела на него огромное впечатление. И он предложил попробовать ее. А Тарковский давно к Фрейндлих присматривался – и даже хотел, чтобы она в «Зеркале» сыграла ту роль, которую в итоге сыграла Алла Демидова. Он даже ее утвердил - но Фрейндлих не смогла сниматься, так как была занята в репертуаре театра, возглавляемого ее мужем (другими словами – муж просто ее на съемки не отпустил). Сейчас же Тарковский сказал: «Но она же намного старше Кайдановского?» (разница действительно почти 12 лет). На что оператор (на тот момент) Георгий Рерберг возразил: «Да она и дверную ручку сыграет!» – и актрису пригласили на пробы. Когда она пришла, ее даже не стали гримировать. И сыграла она так, что впоследствии Тарковский даже не хотел ее заново снимать – дубль был настолько впечатлившим, что он хотел вставить в фильм непосредственно эту пробу. Но на это возмутился звукорежиссер – звук-то писался черновой; так что все-таки сцену потом снимали уже «по-настоящему».
Еще из важного – Цымбал отмечает несомненное влияние художника Пиранези на декорации фильма. И правда - очень похоже!
Напоследок я еще спросил (глупый вопрос, но ведь интересно же знать) – а как был снят финальный фокус со стаканом? На это Евгений Васильевич, смеясь, ответил, что это его «ноу-хау», секрет которого он вычитал в журнале «Наука и жизнь». Так что желающие могут пересмотреть все номера за 1966 год – и откопать разгадку самостоятельно.

1050

Комментарии

Правила хорошего комментатора

Нужно: Главное слово хорошего комментатора — «аргументация». Filmz.ru — авторский ресурс, и согласиться с мнением НК-редакции можно коротким «да», но спорить нужно, объясняя, почему так, а не этак. Не бойтесь дебатов — в споре рождается истина.

Нельзя: Остальные условия легко выполнимы: не используйте мат (в том числе з*пиканный звездочками) и экспрессивные выражения, не переходите на личности и темы, не касающиеся кинематографа, не злоупотребляйте односложными репликами («фильм — супер!») и избегайте спойлеров (раскрытия ключевых сюжетных поворотов фильма). Запрещено использование CAPS LOCK и trasliteracii. Комментарий должен быть самодостаточным и не должен требовать от пользователя перехода на другой сайт для ознакомления с мнением автора в его личном дневнике. Для личной переписки используйте личные сообщения в кабинете пользователя (меню в верхнем правом углу сайта).

За что? Ваш комментарий будет удален, если вы безграмотны, пишете не по-русски, вечно высказываете недовольство всем и вся или используете падонкафский сленг. Для ответа на комментарий нужно нажать кнопку «ответить» под заинтересовавшей вас репликой, а чтобы начать новую ветку обсуждений нажимайте «добавить комментарий». Все новые НК-читатели проходят премодерацию комментариев, которая снимается после 20-30 адекватных реплик. Публикация ссылок на скачивание фильмов карается пожизненным баном без права реабилитации.

по просмотрам
Мумия
Превью трейлера
893
Мумия
Трейлер
779
Хижина*
Трейлер
568
* просмотры за прошедшую неделю / № п/п | название видеоролика | кол-во просмотров
по комментариям
* за прошедший месяц / № п/п | название фильма | кол-во комментариев
по просмотрам
Новое видео: 4-6 декабря 2016
Все новые трейлеры, появившиеся в Сети за последние дни
668
* просмотры за прошедшие сутки
по комментариям
Смертельная битва возобновляется
Экранизация игры «Mortal Kombat» получает «зеленый» свет с режиссером, пришедшим из рекламы Duracell
19
Рецензия на фильм «Прибытие»
Андрей Писков про, возможно, главный научно-фантастический фильм этого года, новую работу Дени Вильнева "Прибытие"
18
Рецензия на фильм «Фантастические твари и где они обитают»
Андрей Писков познакомился с фантастическими тварями и узнал, где они обитают. Судя по рецензии, обитают они где-то на кладбище нереализованных возможностей
15
Джонни Депп и фантастические твари
Дэвид Йейтс раскрыли тайну, кого сыграл Джонни Депп в предстоящем блокбастере «Фантастические твари и где они обитают»
13
Сценарист для Харли Куинн
Для фильма о героине Марго Робби в «Отряд самоубийц» нашелся автор сценария
13
* за прошедший месяц
© COPYRIGHT 2000-2016 Настоящее кино | Обратная связь | Размещение рекламы
Издается с 13/03/2000 :: Перепечатка материалов без уведомления и разрешения редакции возможна только при активной гиперссылке на www.Filmz.ru и сохранении авторства | Главный редактор on-line журнала Настоящее КИНО Александр Голубчиков
программирование Вячеслав Скопюк, Дмитрий Александров, Андрей Волков, Юрий Римский, Александр Десятник | Хостинг предоставлен провайдером Qwarta.ru
Журнал "про Настоящее кино" зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № 77-18412 от 27 сентября 2004 года.

Мнения авторов, высказываемые ими в личных блогах, могут не совпадать с мнением редакции.
Партнер Рамблера | статистика mail.ru | Rambler Top100 | LiveInternet

filmz.ru в социальных сетях

Пожалуйста, авторизуйтесь.

Выполнение данного действия требует авторизации на сайте.

   Регистрация | Забыли пароль?

×