Максим Марков

Максим Марков 13 уровень

Читатель, блогер 371

4 место в рейтинге | Накоплено баллов: 202889

Зарегистрирован: 7 лет 6 месяцев 8 дней
Город: Москва | Последний визит: 28.04.2017 09:28
Добавить в друзья | Отправить личное сообщение
друзья
комментарии
оценки
фильмы
привлеченные читатели
запись в блоге

Максим Марков | Вадим Юсов – об Андрее Тарковском: «Я увидел в нем свою судьбу»

17.05.2012 00:43

27 апреля на выставке-фестивале «Тарковский. Space» состоялась встреча с великим оператором Вадимом Юсовым, который снял с Тарковским четыре картины: «Каток и скрипка», «Иваново детство», «Андрей Рублев», «Солярис». Сейчас и не поверишь, что когда они начинали вместе работать, Юсов жил в избушке, стоявшей в овраге неподалеку от «Мосфильма» – там не было тогда никакого города, а все еще стояла деревня, и за его стеной мычала корова…

- Мы были воспитаны на примерах творческого Содружества режиссера и оператора – Эйзенштейн и Тиссэ и др. Кинематограф заточен на режиссуре, на одном человеке – режиссере. Он является основополагающим, определяющим, и ищет себе единомышленников. Тарковский стопроцентный, по моему пониманию, кинорежиссер: он искал себе единомышленников. Я мечтал о творческом содружестве. И то, что в моей жизни возник Тарковский – это для меня было то, о чем я мечтал. Мы сосуществовали в очень большом взаимопонимании, я старался тоже быть единомышленником этого человека.
Впервые мы встретились на «Мосфильме». Ко мне подошли два Андрея - Тарковский и Кончаловский, два внешне абсолютно отутюженных юноши. Тарковский подстрижен ежиком, серый заграничный костюм. А что такое заграничный костюм в 59-м году – это событие! Но я был подготовлен и к костюму, и ко всему, я оценил. Учтивость, почтительность – не деланная, она была сущностью Андрея. Я не задавал вопроса: «Андрей, почему ты обратился ко мне?» – не пришло в голову. Очевидно, он посмотрел какие-то мои прошлые картины.
Тарковский предложил работать над своим дипломом «Каток и скрипка», который он получил право снимать на «Мосфильме» – это разрешалось немногим. Мотив он нашел в «Красном шаре» - красный шар является цветовым камертоном в этом монохромном фильме. «Каток и скрипка» - совсем о другом, но и этот фильм тоже имеет цветовые камертоны.

Я увидел в нем свою судьбу – определенным образом. Когда Тарковский был предан анафеме в нашей стране того времени – фильмы его были сняты, их не показывали, я тогда уже преподавал во ВГИКе – и что же мне было показывать студентам?..
Работа на первых картинах – «Каток и скрипка», «Иваново детство» - была больше под моим профессиональным опекунством. Потому что Андрей – еще студент, а у меня уже три профессиональные картины. Но это все равно не исключало творческий потенциал художника, который хотел найти свое решение. С моей стороны было желание угадать его задачи. Мало того угадать – раскрыть их!
Он говорит: «Давай снимем так». Я: «Ты чего хочешь – этого?» – «Да» – «Тогда это надо снимать иначе». Я пытался только путем убеждения и доказательств добиться от него изменения его решения, принятия моего решения. Но было направление и от него, когда он внушал мне путь к решению той или иной задачи.

{Рассуждая о длинных планах Тарковского.}
- Что такое длинный план? Часто это не просто кадр по времени длинный, а используется сложная мизансцена и сложное движение в кадре, кадр включает в себя внутрикадровый монтаж. Примером такого построения в картине «Иваново детство» является сцена в березовой роще – сцена увлечения майора и медврача, как она построена; сейчас особенно легко ее анализировать, имея диск с фильмом {смотри и изучай}.
В чем мы с Тарковским видели преимущество такой съемки? Дело в том, что возникает чувство достоверности. Но для того, чтобы это чувство достоверности возникло, актер должен быть готов к мизансценированию и произнесению фразы в нужной точке пространства. Все это должно быть рассчитано, это очень длинный скрупулезный метод репетиции. Но это не должно быть скучным – просто длинный план без необходимости мало что дает. Все сцены Тарковского имеют отношение к внутрикадровому монтажу – их не надо монтировать потом.

Работая со мной, Андрей практически никогда не смотрел в камеру, я его заставлял. А потом на следующих картинах он всегда был у камеры. А мне доверял.
Оператор не должен приближаться к актеру в принципе – и чего-то ему говорить о том, как и что, кроме одного: куда смотреть, куда повернуться. А остальное принадлежит режиссеру. Андрей занимался с актером. Он не показывал актеру – и это я считаю правильным. Андрей исходил в своей работе с актерами в первую очередь из того, что правильно их подбирал. Вот он подходит на эту роль – а дальше играет практически самого себя. Хотя Андрей не снимал людей актерски неподготовленных, он снимал очень одаренных актеров.

{Творческое расставание}
- Я этого человека, как близкого очень мне, абсолютно ценю, считаю его для себя одним из самых дорогих людей. Есть к нему любовь.
Он интересовался женщинами – но я не могу сказать, чтобы мы об этом говорили. Это было личное. Он очень нравился женщинам, и кое-кто из женщин иногда пользовался его доверчивостью, это часто мешало в наших отношениях. В основном, источник {размолвок между нами} был женский. Хотя я не представлял никакой опасности в этом отношении.

Картина «Зеркало» – это биографический фильм, фильм Андрея Тарковского о нем самом, о его матери. Когда я прочел сценарий, то увидел вещи, с которыми я не согласен. Но как я буду противостоять им? Я помню, против чего выступал. Там были некоторые вещи в отношении к маме, чего я не мог принять. В обнажении маминых чувств – на что сын не имеет права. Я почувствовал, что если я соглашусь работать, то окажусь в состоянии противостояния. Плюс женское окружение любящих сердец, которое мешало, в какой-то мере, ему воспринимать меня. И я всё взвесил и принял решение - не быть на этом фильме оператором. И могу сказать честно, я об этом не жалею. Хотя в готовом «Зеркале» отсутствуют те вещи, которые мне не понравились. Фильм стал другим, нежели был в сценарии.

Последняя наша встреча была в Милане. Я находился там на встрече с ФИПРЕССИ, а у Тарковского была встреча со зрителями - показывали «Солярис». Я поехал туда. Сумерки. Подъехали к этому кинотеатру. Вдруг появляется группа людей, среди них Андрей, с женой Ларисой. Он меня не видит. А я подхожу и беру его под руку. И ощущаю ткань его пальто – кашемир. А он был пристрастен к очень аккуратной, красивой, дорогой одежде. «Ну, - говорю, - ты уже {многого} достиг», – а сам глажу ткань. Мы расцеловались. Он был очень рад, я еще больше. Я вышел вместе с ним на сцену, он меня первого представил. Мне задали вопрос – один только вопрос, потому что интерес был к Тарковскому. Потом я ушел со сцены, чтобы дождаться конца встречи. И когда все закончилось, он мне говорит: «Я сегодня должен был уехать, но решил остаться – чтобы с тобой провести день».
На следующий день он заезжает за мной со своей свитой, мы едем по итальянским разным весям. Я помню этот день – май, теплый. Холмы Италии. Удалось попутешествовать. Но я - советский командировочный, у меня денег нет. {Тарковский угощал.}
Лариса сказала: «Вадим, а ты знаешь – мы не вернемся». Он ей: «Перестань болтать». И потом стал серьезно со мной говорить – почему. Мотивировать. Но не утверждал, что это произойдет.
«Я хочу, чтобы ты посмотрел картину, которую я делаю, «Ностальгию». Я: «Я не могу ехать в Рим, я командировочный, это исключено». Он: «Я договорюсь» – «Нет-нет». И он провожал меня в аэропорт. Там горизонтальная лента транспортера – длинный коридор, чтобы люди не шли по нему пешком. И вот я остановился – дальше зона, где предъявляют билеты. И он от меня уезжал. И вот эта сцена его удаления – такой визуальный образ… И я думал, что вижу его в последний раз – не потому что он умрет, а раз он остается, то это будет уже расставание на всю оставшуюся жизнь.

Я его больше не видел, но общался – разговаривал по телефону. Никто не думал, что он мне позвонит. Через какое-то время я был в Риме – была большая картина Бондарчука «Красные колокола». И я оказался в контакте с людьми, которые могли передать Тарковскому, что я в Риме. И назвал время, в которое я буду ждать его звонка. И в это время раздался звонок. И мы разговаривали. Но увидеться не удалось. Мы поговорили с ним над перспективой его работы над фильмом. А потом трубку взяла Лариса: «Вадим, а я вот с Андреем, все говорят, что он от меня ушел, а я с ним!» {смех в зале}

- Мне в жизни повезло: я работал с замечательными режиссерами - и фамилия любого говорит о том подарке судьбы, который мне достался. Наше поколение попало в прекрасный период развития и формирования нашего кинематографа. В чем наше поколение выиграло? До смерти Сталина был лозунг: «Лучше меньше да лучше» – и снималось в год пять фильмов. Но он ушел из жизни – и кинематограф стал расширяться. На «Мосфильме» теперь делали до 70 картин в год, а страна делала полторы тыщи! Представьте, сколько нужно людей – все, окончившие институт, были задействованы. И Андрей попал тоже в этот период. И его оценили – но ему не давали делать то, что он хотел. Хотели, чтобы этот талант работал на идеологию, на государство.
И условия труда были совершенно другими, нежели сейчас. Допустим, снимается ребенок в картине – тебе уже надо снимать не одну минуту в день, а полминуты. Снимаются взрывы – тоже. Всё это учитывалось, потому что это трудоемкий процесс. Сейчас всё по-другому: ты работаешь не 8, а 14 часов – и времени на дорогу, на сон уже не остается. А мы попали в прекрасное время расширения кинопроизводства. Сколько было построено широкоэкранных кинотеатров! Весь «Мосфильм» снимал только широкоэкранные фильмы – нужно было заполнять эти кинотеатры. И фильмы снимали только цветные! И в этих условиях мы добились, чтобы «Андрея Рублева» снимать черно-белым. Девять месяцев съемочный период, а до этого - год подготовительный...

- …Диплом Тарковского «Каток и скрипка» был показан на просмотре в кинотеатре «Жар-птица» в Париже. И в газете «Русское слово» было написано: обратите внимание на эту картину, запомните эти имена. Имелся в виду весь авторский коллектив, но и Тарковский в первую очередь.
Жизненный путь замкнулся – потом в этой же газете было написано об отпевании Тарковского в Париже, была помещена фотография – Ростропович играет на виолончели на ступеньках храма. Газета как бы открыла Тарковского и завершила своей информацией его путь.

1605

Комментарии

Правила хорошего комментатора

Нужно: Главное слово хорошего комментатора — «аргументация». Filmz.ru — авторский ресурс, и согласиться с мнением НК-редакции можно коротким «да», но спорить нужно, объясняя, почему так, а не этак. Не бойтесь дебатов — в споре рождается истина.

Нельзя: Остальные условия легко выполнимы: не используйте мат (в том числе з*пиканный звездочками) и экспрессивные выражения, не переходите на личности и темы, не касающиеся кинематографа, не злоупотребляйте односложными репликами («фильм — супер!») и избегайте спойлеров (раскрытия ключевых сюжетных поворотов фильма). Запрещено использование CAPS LOCK и trasliteracii. Комментарий должен быть самодостаточным и не должен требовать от пользователя перехода на другой сайт для ознакомления с мнением автора в его личном дневнике. Для личной переписки используйте личные сообщения в кабинете пользователя (меню в верхнем правом углу сайта).

За что? Ваш комментарий будет удален, если вы безграмотны, пишете не по-русски, вечно высказываете недовольство всем и вся или используете падонкафский сленг. Для ответа на комментарий нужно нажать кнопку «ответить» под заинтересовавшей вас репликой, а чтобы начать новую ветку обсуждений нажимайте «добавить комментарий». Все новые НК-читатели проходят премодерацию комментариев, которая снимается после 20-30 адекватных реплик. Публикация ссылок на скачивание фильмов карается пожизненным баном без права реабилитации.

по просмотрам
Близнец*
Промо-ролик
229
* просмотры за прошедшую неделю / № п/п | название видеоролика | кол-во просмотров
по комментариям
6
Телохранитель киллера
Дублированный трейлер без цензуры
3
Мумия
Трейлер №2
3
* за прошедший месяц / № п/п | название фильма | кол-во комментариев
по просмотрам
Роли исполняют: Сильвестр Сталлоне, Джефф Голдблюм, Роберт Де Ниро и др.
Сильвестр Сталлоне спасет вселенную, Джефф Голдблюм вернется к динозаврам, Мартин Скорсезе собирает команду мечты
556
Анг Ли возьмется за «Близнеца»
Джерри Брукхаймер нашел режиссера для долгостроя «Gemini man». Режиссерское кресло готовится занять Анг Ли.
409
Форсаж по-боку
Пока «Форсаж 8» готовится взять миллиард, Люк Хоббс, Декер Шоу и Кифер могут получить отдельный фильм. Сценарий в работе
332
Аватар, новые рубежи
Джеймс Кэмерон заявил. что четыре «Аватара» выйдут парами и история планеты Нави завершится через восемь лет
224
* просмотры за прошедшие сутки
по комментариям
Анг Ли возьмется за «Близнеца»
Джерри Брукхаймер нашел режиссера для долгостроя «Gemini man». Режиссерское кресло готовится занять Анг Ли.
19
Аватар, новые рубежи
Джеймс Кэмерон заявил. что четыре «Аватара» выйдут парами и история планеты Нави завершится через восемь лет
13
Требуется зритель для российского кино
Владимир Мединский потребовал от получателей средств от Фонда кино обеспечить посещаемость фильмов зрителями.
11
Форсаж по-боку
Пока «Форсаж 8» готовится взять миллиард, Люк Хоббс, Декер Шоу и Кифер могут получить отдельный фильм. Сценарий в работе
8
Роли исполняют: Сильвестр Сталлоне, Джефф Голдблюм, Роберт Де Ниро и др.
Сильвестр Сталлоне спасет вселенную, Джефф Голдблюм вернется к динозаврам, Мартин Скорсезе собирает команду мечты
5
* за прошедший месяц
© COPYRIGHT 2000-2016 Настоящее кино | Обратная связь | Размещение рекламы
Издается с 13/03/2000 :: Перепечатка материалов без уведомления и разрешения редакции возможна только при активной гиперссылке на www.Filmz.ru и сохранении авторства | Главный редактор on-line журнала Настоящее КИНО Александр Голубчиков
программирование Вячеслав Скопюк, Дмитрий Александров, Андрей Волков, Юрий Римский, Александр Десятник | Хостинг предоставлен провайдером Qwarta.ru
Журнал "про Настоящее кино" зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № 77-18412 от 27 сентября 2004 года.

Мнения авторов, высказываемые ими в личных блогах, могут не совпадать с мнением редакции.
Партнер Рамблера | статистика mail.ru | Rambler Top100 | LiveInternet

filmz.ru в социальных сетях

Пожалуйста, авторизуйтесь.

Выполнение данного действия требует авторизации на сайте.

   Регистрация | Забыли пароль?

×