Ни дня без Бергмана: «Тюрьма» (1949)

Ни дня без Бергмана: «Тюрьма» (1949)

Шестая режиссёрская работа Ингмара Бергмана (столетие которого мы отмечаем в этом году) - первый его по-настоящему авторский фильм: и по форме, и по поднимаемым темам. Здесь есть завораживающая сцена сна и рассуждения о Дьяволе и Боге.

«Тюрьма» (Fängelse), Швеция, 1949; реж. Ингмар Бергман, в ролях: Дорис Шедлюнд, Биргер Мальмстен, Стиг Улин, Эва Хеннинг, Хассэ Экман, Андерс Хенриксон, Ирма Кристенсон, Марианна Лёфгрен, Биби Линдквист, Курт Масрельез.

Журналист Томас хочет сделать материал о девушке, которая спит с мужчинами за деньги. Биргитте Каролине лет семнадцать, она уверяет, что ей нравится то, чем она занимается, но удивительнее всего другое: её со всей видимой «заботой» опекают как бы жених и якобы «правильная» сестра... Сам Томас между тем откровенно спивается и подумывает о самоубийстве.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Как мы уже писали, после пятого фильма Бергмана – «Портовый город» - вполне могло сложиться впечатление, что тридцатилетний режиссёр нашёл свою тему - и теперь и дальше будет снимать драмы с поиском ответа на вечный вопрос: легко ли быть молодым? Внешне «Тюрьма» вроде бы соответствует этому направлению: в центре картины вновь молодые и неприкаянные герои. Только вот и подход к решению «проблемного» сюжета уже кардинально другой, и вопросы поднимаются совершенно иные, и финал напрочь лишён привычного оптимизма.

«Тюрьма» обозначает в судьбе Бергмана решительный разворот от традиционного кино к поиску новых форм: продолжая исследовать жизнь нового поколения шведских граждан, он - написав на сей раз оригинальный сценарий - вдруг размывает границы между кино и реальностью, между сном и явью, наполняя пространство фильма рассуждениями о дьяволе и боге с вкраплениями откровенного (пускай и тихого) безумия. Ко всему этому Бергман пришёл всего лишь за три года своей работы в кинематографе в качестве самостоятельного автора. Некоторые полжизни тратят на такое, да и то не всегда успешно.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Уже одно только начало картины говорит о том, что нам предстоит увидеть нечто необычное. На киноплощадку приходит пожилой мужчина - знакомый режиссёра, его бывший учитель математики. Пауль сразу предупреждает Мартина, что провёл некоторое время в психушке (но сейчас уже совершенно здоров), и предлагает ему занимательную идею: снять фильм про «ад на земле». «Для него слова "ад" и "власть дьявола" - реальность. Он хочет пробудить в людях понимание этого», - рассказывает потом об этой встрече своим друзьям Мартин; тут-то Томас и предлагает ему свою статью о Биргитте Каролине.

Про то, что перед нами не жизнь, а взгляд на жизнь со стороны, нам напоминают потом ещё несколько раз. Взять хотя бы титры: их тут нет, а имена подлинной съёмочной группы наговариваются закадровым голосом, который одновременно подводит зрителей от пролога к действию. Вновь появившаяся у Бергмана фигура рассказчика таким образом выполняет совсем иную функцию, не столько объясняя что-то, сколько запутывая.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Спустя несколько сцен мы опять окажемся на съёмочной площадке, где нам откроются некоторые секреты киношной кухни («У нас будет проезд?» - спрашивают режиссёра). В павильоне разворачивается и финал фильма.

История Биргитты Каролины уже закончена, есть повод задуматься: «Может, из этого получится какое-нибудь кино». Вновь появляется Пауль, и Мартин уверяет бывшего учителя, что по изложенной им идее снять ничего невозможно: «Картина закончилась бы большим и страшным вопросом, а такие фильмы делать нельзя», - да к тому же и спрашивать не с кого. «Гасим свет, спокойной ночи», - завершают дискуссию осветители.

Собственно, на примере «Тюрьмы» Бергман и показывает, какие «фильмы делать нельзя», а какие вопросы (как считается) задавать бессмысленно. Разрушая традицию морализаторского кино, отстраняясь от ставшего уже привычным «социально-полезного» жанра, он создаёт по-настоящему волнующее и первое своё действительно впечатляющее произведение (укладываясь причём всего лишь в час пятнадцать - пока что это самая короткая его работа).

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Принято считать, что канон фильма про создание фильма воплощён Федерико Феллини, показавшим в «8½», из чего в голове режиссёра рождается кино. Но за четырнадцать лет до этого Ингмар Бергман (он, кстати, старше Феллини всего на полтора года) уже проводил эксперименты в этой же области, показав нам ... неснятое кино: фильм, который режиссёр отказался снимать в силу своей то ли наивности, то ли глупости, то ли неуверенности. Мартин прошёл мимо сюжета с «вопросом об этой планете» - Бергман не только указал нам на его ошибку, но и доказал: кино подобного рода очень даже возможно.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Уже в прологе, устами Пауля, здесь высказывается предположение, что «Бог умер», и проскальзывают философско-метафизические фразы типа «После жизни наступает смерть» и «Жизнь являет собой страшную, но сладострастную дугу от колыбели до могилы». Дьявол во плоти и скелет, образ смерти, появляются в немой клоунаде, над которой герои смеются, раздобыв старый проектор. В другой раз смерть предстаёт перед нами в виде мёртвой птички в задумчивом эпизоде с панорамой Стокгольма. Тема не только веры, но и неверия в Бога звучит и в последней сцене картины.

Герои предыдущих фильмов Бергмана были, разумеется, религиозны, в кадре появлялась и церковь, но впервые у него об этом говорят не как о чём-то само собой разумеющемся, а ставя под сомнение вековые догматы. Разве не из этого сомнения родилась и сама идея ленты про ад на земле?..

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Конечно, можно возразить, что жизнь Биргитты Каролины - не самая типичная, и для рассказа про ад следовало бы найти что-нибудь повыразительнее. Но с другой стороны, разве жених-сутенёр - это не ужасно?!. А «благовоспитанная» сестра, которая на пару с ним убеждает родившую Биргитту, что ребёнка в любом случае отнимут власти - и лучше самим распорядиться его жизнью?.. Доверившись им, ослабевшая молодая мать отдаёт новорожденного - и какое-то время мы ещё можем допускать, что дитя обрело мир в приёмной семье. Но вот Петера взволновала заметка в газете - и по его реакции мы понимаем, что ребёнка они всё-таки убили. Обсуждая, как поступать дальше, сестра сохраняет поразительное хладнокровие, уточняя: «Тебе сколько минут яйцо варить?» - «Четыре». Это ли не ад?..

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Вторая сюжетная линия фильма посвящена журналисту Томасу, который оказывается, увы, сильно пьющим человеком. Его девушка Софи обеспокоена этим и вслух размышляет о том, как постепенно распалась их духовная связь. «Как ты думаешь, может Томас покончить с собой?» - вдруг спрашивает она, и вскоре мы понимаем, что вопрос родился не на пустом месте. Ещё немного - и Томас и вправду предлагает ей совершить самоубийство на пару, «ты и я». В конечном итоге он всё-таки выберет жизнь - а покончит с собой Биргитта Каролина (лишив нас, опять же, свойственной прошлым работам Бергмана уверенности, что всё обязательно обойдётся).

При этом её уход очевидным образом отдаёт инфантильностью: героиня убивает себя в том же подвале, где ранее столкнулась с прячущимся от родителей мальчишкой. «Пусть думают, что умер, а потом жалеют», - признаётся он соседке, обронив свой ножичек. Именно этот нож в роковой момент попадается на глаза Биргитте; не приходится сомневаться, что вот это «а потом жалеют» промелькнуло перед смертью и у неё.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Ещё одно отличие «Тюрьмы» от первых работ режиссёра - заметно повышенная концентрация обыденного безумия в кадре. Не только Пауль признаётся в своём (пусть и излеченном) сумасшествии, но и Томас уверяет полицейского, что убил Софи и повесил её в шкафу - чего на самом деле не было. А как будто бы вставной эпизод на кухне пансиона вполне может напомнить о безумном чаепитии из известной английской сказки: беспочвенный (вроде бы) спор хозяйки с постояльцем, не самая адекватная (хотя это как посмотреть) пара влюблённых (она к тому же беременна - укол случайно подслушавшей разговор Биргитте)...

Если раньше априори считалось, что Бергман снимает о рядовых своих согражданах - неудачниках и хитрецах, ведомых и направляющих, - то тут автор наглядно показывает, что общество состоит не только из нормальных людей.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

Однако главное новшество этого фильма - сон. Режиссёр уже подбирался к нему в «Музыке в темноте», но здесь идёт много дальше - и в плане подачи эпизода, и по части выбранных образов. Хотя заметно, что сомнения насчёт того, поймёт ли публика задумку, его не оставили - а потому для облегчения задачи им использован не самый изощрённый приём. Биргитта Каролина сперва пересказывает свой сон, «самый прекрасный из всех», давший ей ощущение огромного счастья, - и лишь после, всё объяснив, оказывается в пространстве этого сна, проходя через «лес из людей» и ужасаясь тому, как кукольный (но плачущий как живой) младенец превращается в рыбу, которой отрывают голову.

Что ещё выделяет шестой фильм Ингмара Бергмана, так это название: тюрьма как таковая в картине отсутствует. Уже этим зрителя заставляют задуматься: а что же, собственно говоря, имелось в виду?.. Впрочем, тем для размышления здесь предостаточно и без заголовка.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

При всём при этом «Тюрьма» - довольно лёгкое кино, вовсе не «грузящее». Многие почему-то считают, что Бергман – «сложный режиссёр» и его фильмы требуют «специальной подготовки». Некоторые - возможно, но в целом это ложные предрассудки. В первой своей действительно авторской работе - первой заявке на безусловный шедевр, если позволительно будет так выразиться, - Бергман сохраняет уже выработанную им непринуждённую интонацию и максимальную открытость по отношению к широкой публике, безукоризненно связывая между собой самые разнокалиберные сцены. Говоря о серьёзном, он позволяет себе шутить (вплоть до вышеупомянутой клоунады), а доходя до трагического - вовремя отстраняется, напоминая, что это «всего лишь» кино. Волшебное мастерство, которое в будущем будет отточено им до безупречного совершенства.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «Тюрьма»

См. также:

Ни дня без Бергмана: «Портовый город» (1948)

Ни дня без Бергмана: «Музыка в темноте» (1948)

Ни дня без Бергмана: «Корабль в Индию» (1947)

Ни дня без Бергмана: «Дождь над нашей любовью» (1946)

Ни дня без Бергмана: «Кризис» (1946)

Больше новостей и быстрее, чем на сайте, в Telegram-канале Настоящее кино. Подписывайтесь!

Комментарии

Правила хорошего комментатора

Нужно: Главное слово хорошего комментатора — «аргументация». Filmz.ru — авторский ресурс, и согласиться с мнением НК-редакции можно коротким «да», но спорить нужно, объясняя, почему так, а не этак. Не бойтесь дебатов — в споре рождается истина.

Нельзя: Остальные условия легко выполнимы: не используйте мат (в том числе з*пиканный звездочками) и экспрессивные выражения, не переходите на личности и темы, не касающиеся кинематографа, не злоупотребляйте односложными репликами («фильм — супер!») и избегайте спойлеров (раскрытия ключевых сюжетных поворотов фильма). Запрещено использование CAPS LOCK и trasliteracii. Комментарий должен быть самодостаточным и не должен требовать от пользователя перехода на другой сайт для ознакомления с мнением автора в его личном дневнике. Для личной переписки используйте личные сообщения в кабинете пользователя (меню в верхнем правом углу сайта).

За что? Ваш комментарий будет удален, если вы безграмотны, пишете не по-русски, вечно высказываете недовольство всем и вся или используете падонкафский сленг. Для ответа на комментарий нужно нажать кнопку «ответить» под заинтересовавшей вас репликой, а чтобы начать новую ветку обсуждений нажимайте «добавить комментарий». Все новые НК-читатели проходят премодерацию комментариев, которая снимается после 20-30 адекватных реплик. Публикация ссылок на скачивание фильмов карается пожизненным баном без права реабилитации.

по просмотрам
Сцены из супружеской жизни
Отрывок: снова на полу
Сцены из супружеской жизни
Отрывок: кошмарный сон
Сцены из супружеской жизни
Отрывок: нежность
* просмотры за прошедшую неделю / № п/п | название видеоролика
по комментариям
Сцены из супружеской жизни
Отрывок: кошмарный сон
0
Страсть
Отрывок: зимой
0
Страсть
Отрывок: Лив Ульман
0
Страсть
Отрывок: убитые овцы
0
* за прошедший месяц / № п/п | название фильма | кол-во комментариев
по просмотрам
Ни дня без Бергмана: «Сцены из супружеской жизни» (1973)
Шестисерийный фильм Ингмара Бергмана о нюансах брака: двое любят друг друга и никак не могут расстаться.
Мастер-класс: продюсер «Disney Animation» рассказал о секретах нового «Ральфа»
Продюсер «Walt Disney Animation Studios» Кларк Спенсер рассказал в Москве о «Ральфе против интернета».
Бумажные комиксы. «Death Note» Цугуми Ообы и Такэси Обаты: «Black Edition. VI»
Завершён выпуск красивого и стильного «чёрного издания» русскоязычной «Тетради смерти».
Ни дня без Бергмана: «Шёпоты и крики» (1972)
Вместе с Бергманом великий оператор Свен Нюквист придумал тут новый тип кино - красно-бело-чёрное!
по комментариям
Бумажные комиксы. «Injustice: Боги среди нас» Тома Тэйлора: «Год третий. Книга 1»
В борьбу против ставшего безжалостным диктатором Супермена наконец-то вступают могущественные магические силы.
2
Бломкэмп вернет Робокопа к истокам
Студию MGM не пугают неудачи: новый подход к реанимации «Робокопа» доверили Нилу Бломкампу.
1
* за прошедший месяц
© COPYRIGHT 2000-2018 Настоящее кино | Обратная связь | Размещение рекламы
Издается с 13/03/2000 :: Перепечатка материалов без уведомления и разрешения редакции возможна только при активной гиперссылке на www.Filmz.ru и сохранении авторства | Главный редактор on-line журнала Настоящее КИНО Александр Голубчиков, шеф-редактор Максим Марков. Программирование Вячеслав Скопюк, Дмитрий Александров, Андрей Волков, Юрий Римский, Александр Десятник | Хостинг предоставлен провайдером Qwarta.ru
Журнал "про Настоящее кино" зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № 77-18412 от 27 сентября 2004 года.

Мнения авторов, высказываемые ими в личных блогах, могут не совпадать с мнением редакции.
Партнер Рамблера | статистика mail.ru | Rambler Top100 | LiveInternet

filmz.ru в социальных сетях

Пожалуйста, авторизуйтесь.

Выполнение данного действия требует авторизации на сайте.

   Регистрация | Забыли пароль?

×