Ни дня без Бергмана: «После репетиции» (1983)

Ни дня без Бергмана: «После репетиции» (1983)

Сорок первый игровой фильм Ингмара Бергмана - самая простая его работа: три артиста проводят на театральной сцене чуть более часа. Но главное - не в том, как это сделано, а про что картина рассказывает.

«После репетиции» (Efter repetitionen), Швеция - ФРГ, 1983; реж. Ингмар Бергман, в ролях: Эрланд Юзефсон, Лена Олин, Ингрид Тулин.

Пользуясь тем, что в театре от обеда до вечера - свободное время, пожилой режиссёр Хенрик Фоглер вздремнул после репетиции прямо на сцене. Он уже собирался уходить, как тут под благовидным предлогом подошла 23-летняя актриса Анна Эгерман, выбранная им на «лучшую в мире роль» - в стриндберговской «Игре снов». Вскоре появится и Ракел, её умершая несколько лет назад мама...

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Завязав с большими постановками, предназначенными для кинопроката, Ингмар Бергман поставил ещё несколько картин для телевизионного показа. Он и раньше немало работал на ТВ, однако по каким-то причинам многие его подобного рода ленты не входят, условно говоря, в официальную фильмографию мастера (их можно найти в полном перечне, включающем семьдесят названий, но, наверное, мало кто сегодня может похвастаться тем, что видел всё от и до).

Тем не менее, к последним работам Бергмана это вроде бы не относится. Предположим, что теперь, когда он не то что перестал выпускать по фильму в год, а даже пообещал вообще ничего более не снимать (а также памятуя о былых телевизионных успехах вроде «Сцен из супружеской жизни»), к его премьерам стали относиться совершенно по-другому, нежели раньше - не пропуская их, а, напротив, приветствуя.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Сам же Бергман «оправдывал» такие свои возвращения простым желанием снова встретиться с дорогими его сердцу актёрами и соратниками. Больших затрат - ни финансовых, ни сердечных - новые ленты уже вроде как не требовали, а потому, как писал мастер (в частности, про «После репетиции»), им «предстояло стать приятным эпизодом на пути к смерти». (Упустим тут тот факт, что сам он считал, что эти его ожидания не вполне оправдались: обстоятельства съёмок - не наше дело, а прислушиваться к оценке того или иного произведения самим автором и вовсе порою не стоит: Бергман редко хвалил собственные фильмы.)

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

«После репетиции» - одна из самых коротких и точно самая «простая» картина режиссёра: три артиста (дети появляются на считанные мгновения) на полупустой театральной сцене - всё. Никаких особых «изысков», из всех «фокусов» - разве что подмена взрослой актрисы на маленькую (и обратно). Ровно тот случай, когда главное - текст, текст и ещё раз текст. Магия слов, перерождающаяся в магию экрана.

Текст, разумеется, о театре - ну а как иначе, учитывая героев и обстоятельства (кстати, переведённую на русский язык пьесу наш Сергей Юрский некогда поставил во МХАТе). Перед нами - режиссёр и две актрисы: перспективная дочь его приятеля и воспоминание о её матери, которая в своё время бросила сцену и умерла от алкогольного отравления («Мёртвые не мертвы, а живые ведут себя как приведения», - подмечает герой о своём возрасте, в котором легко можно оказаться в другой реальности). Когда-то Хенрик был любовником Ракел, сейчас был бы не прочь закрутить ненадолго и с Анной (лучший, пожалуй, эпизод - на пару они рассуждают, как бы складывались их отношения, будь он лет на десять моложе), но эти все амурные дела - вовсе не самое важное.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Важнее то, что вскоре - после пяти недель репетиций - родится на этой сцене. Репетиции для Фоглера, влюблённого в театр с детства, - как операционная, и пусть нынешняя «Игра снов» для него уже пятая, это ни о чём не говорит: всегда можно что-то поменять, где-то добавить (как минимум - мебель: он прекрасно помнит, в каких прежних его постановках «играли» этот диван, этот стол, эти стулья). «Дороги многих режиссёров отмечены убитыми актёрами, - замечает Анна. - Ты никогда не считал своих жертв?» «Я люблю актёров. Люблю их как явление», - возражает он, уверяя: «Я не в состоянии их ранить. И уж тем более убить».

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

Нет никаких сомнений, что Бергман, говоря тут о природе театральной жизни, пускает нас на свою собственную «кухню», заставляя лишний раз задуматься об особенностях актёрского и режиссёрского мастерства. Помня об этом, следует и оценивать данную ленту: быть может, она и правда не самых великих художественных достоинств, но это попытка Художника рассказать о собственном мире - не автобиография, не исповедь, но фантазия на до боли знакомую ему тему.

Кадр из фильма Ингмара Бергмана «После репетиции»

См. также:

Ни дня без Бергмана: «Фанни и Александр. Хроника создания фильма» (1984)

Ни дня без Бергмана: «Фанни и Александр» (1982)

Ни дня без Бергмана: «Из жизни марионеток» (1980)

Ни дня без Бергмана: «Осенняя соната» (1978)

Ни дня без Бергмана: «Лицом к лицу» (1976)

Ни дня без Бергмана: «Сцены из супружеской жизни» (1973)

Ни дня без Бергмана: «Прикосновение» (1971)

Ни дня без Бергмана: «Ритуал» (1969)

Ни дня без Бергмана: «Не говоря уж обо всех этих женщинах» (1964)

Ни дня без Бергмана: «Причастие» (1962)

Ни дня без Бергмана: «К радости» (1950)

Больше новостей и быстрее, чем на сайте, в Telegram-канале Настоящее кино. Подписывайтесь!

Комментарии

Правила хорошего комментатора

Нужно: Главное слово хорошего комментатора — «аргументация». Filmz.ru — авторский ресурс, и согласиться с мнением НК-редакции можно коротким «да», но спорить нужно, объясняя, почему так, а не этак. Не бойтесь дебатов — в споре рождается истина.

Нельзя: Остальные условия легко выполнимы: не используйте мат (в том числе з*пиканный звездочками) и экспрессивные выражения, не переходите на личности и темы, не касающиеся кинематографа, не злоупотребляйте односложными репликами («фильм — супер!») и избегайте спойлеров (раскрытия ключевых сюжетных поворотов фильма). Запрещено использование CAPS LOCK и trasliteracii. Комментарий должен быть самодостаточным и не должен требовать от пользователя перехода на другой сайт для ознакомления с мнением автора в его личном дневнике. Для личной переписки используйте личные сообщения в кабинете пользователя (меню в верхнем правом углу сайта).

За что? Ваш комментарий будет удален, если вы безграмотны, пишете не по-русски, вечно высказываете недовольство всем и вся или используете падонкафский сленг. Для ответа на комментарий нужно нажать кнопку «ответить» под заинтересовавшей вас репликой, а чтобы начать новую ветку обсуждений нажимайте «добавить комментарий». Все новые НК-читатели проходят премодерацию комментариев, которая снимается после 20-30 адекватных реплик. Публикация ссылок на скачивание фильмов карается пожизненным баном без права реабилитации.

по просмотрам
Омен: Перерождение
Дублированный трейлер
Алита: Боевой ангел
Дублированный трейлер №3
Холодная война
Дублированный трейлер
Двое блаженных
Отрывок: одна дома
В присутствии клоуна
Отрывок: финал спектакля
* просмотры за прошедшую неделю / № п/п | название видеоролика
по комментариям
В присутствии клоуна
Отрывок: финал спектакля
0
Из жизни марионеток
Отрывок: мысли об убийстве
0
Из жизни марионеток
Отрывок: дефиле
0
Из жизни марионеток
Отрывок: письмо про сон
0
Из жизни марионеток
Отрывок: пип-шоу
0
* за прошедший месяц / № п/п | название фильма | кол-во комментариев
по просмотрам
Стэн Ли (1922-2018)
На 96-м году жизни скончался художник комиксов Стэнли Мартин Либер, известный всему миру, как Стэн Ли.
Рецензия на фильм «Фантастические твари: Преступления Грин-де-Вальда»
Вторые «Фантастические твари» заметно проигрывают первым - и по содержанию, и по структуре, и по динамике.
Ни дня без Бергмана: «Двое блаженных» (1986)
Драма о современных юродивых: сошедшая с ума женщина увлекает за собой потакающего её безумию мужа...
© COPYRIGHT 2000-2018 Настоящее кино | Обратная связь | Размещение рекламы
Издается с 13/03/2000 :: Перепечатка материалов без уведомления и разрешения редакции возможна только при активной гиперссылке на www.Filmz.ru и сохранении авторства | Главный редактор on-line журнала Настоящее КИНО Александр Голубчиков, шеф-редактор Максим Марков. Программирование Вячеслав Скопюк, Дмитрий Александров, Андрей Волков, Юрий Римский, Александр Десятник | Хостинг предоставлен провайдером Qwarta.ru
Журнал "про Настоящее кино" зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № 77-18412 от 27 сентября 2004 года.

Мнения авторов, высказываемые ими в личных блогах, могут не совпадать с мнением редакции.
Партнер Рамблера | статистика mail.ru | Rambler Top100 | LiveInternet

filmz.ru в социальных сетях

Пожалуйста, авторизуйтесь.

Выполнение данного действия требует авторизации на сайте.

   Регистрация | Забыли пароль?

×